« Ils ont beau regarder les informations à la télévision, ils n’entendent pas le bruit du monde. »

— Stéphanie Chaillou, Le bruit du Monde.

Il y a 10 ans, avec la pièce Moments d’absence, je faisais appel au travail du cinéaste Jean Eustache pour aborder les notions de réel et de fiction sur scène. Pour la première fois, je m’appuyais sur les dispositifs mis en place dans ses films, dans Une sale histoire en particulier, pour mettre en avant la dimension d’entre-deux qui traversaient déjà mes premières pièces, les notions de vrai et de faux, de frontières, en l’occurrence entre les interprètes et les spectateur·trices.

Pour Frappez fort (comme pour réveiller les morts), je retrouve le cinéma de Jean Eustache, avec Les Photos d’Alix, son dernier film, un court métrage réalisé en 1980. Dans ce film, la photographe Alix Cléo Roubaud présente à un jeune garçon un ensemble de photographies prises à différentes périodes de sa vie. Le dispositif est clair et les règles simples ; les photographies défilent et sont montrées une à une en gros plan, tandis que la photographe, répondant aux questions du jeune homme, les commente. Et puis, tout à coup, le son et l’image se décalent et ce qu’Alix Cléo Roubaud décrit, ce qu’elle raconte de chaque photographie ne correspond plus à ce qui est montré. Les personnages, les lieux, les objets qu’elle commente, car le mouvement de ses mains guide notre regard, ont disparu. À la place apparaissent d’autres objets, d’autres lieux et personnages, que chaque parole d’Alix transforme, réinvente et redéfinit.

Le·la spectateur·trice se retrouve d’abord dans un moment de « flottement », d’incompréhension, il·elle cherche à voir ce qui n’est pas là, ce qui devrait l’être ; il·elle cherche à voir derrière, à voir mieux peut-être, il·elle force son regard, son cerveau et, petit à petit, il·elle se laisse prendre, « lâche prise » et accepte de voir, dans chaque photographie, une réalité autre que celle que perçoit son œil.

Avec Frappez fort (comme pour réveiller les morts), qui rassemblera 8 interprètes, je souhaite emmener les spectateur·trices dans cette zone de perte de repères et d’hyper-vigilance, où les yeux doivent chercher pour comprendre ce qui se dit, et où ce qui se dit doit être entendu profondément, physiquement, pour donner corps à l’image. Notre monde est effroyablement plus poétique que ce que nous croyons.

— Cécile Loyer